公益摄影---用爱经营，为生命而喝彩！

阿***

       公益摄影---用爱经营，为生命而喝彩！

     一次成功的公益活动，记录工作显得尤为重要。虽然说文字记录是一次活动中的“神”，而图片记录则是活动中的“形”，没有形则没有神，现在做什么事都讲究“有图有真相”，只在“神形俱备”的条件下，才算是一次完整意义上的活动。社会爱心人士才能更客观公正从一个方面，来了解和感受活动的真实性。公益摄影，通过摄影者的镜头还原真实的人物和场景，甚至还可以通过个性化的描述，来渲染出一种特别的气氛，引发观众强烈的共鸣，从而达到某种效果。所以，从这层意义上来说，公益摄影不完全等同于一般的人物和风景，她带有一定的客观和主观性。

公益摄影，要最大限度的保证受助者的尊严。
单从对摄影的基本要求来说，公益摄影除了应具备摄影基本条件外，就是要最大限度的保证受助者的尊严。公益摄影，不仅仅是纯粹的照相，每个志愿者都要带着一颗爱心而来，对摄影者的要求尤其要高，要让受助者感受到你对他们的关心程度。在前期走访调查中，志愿者不应过多，只能由一个最多二位专业摄影者来进行操作。随行的志愿者，最好不能过多的用手机去拍摄，并且切忌多人拿出手机对准未成年人拍个不停。这样，会让未成年人产生紧张和不安，对他们来说，第一次接触的志愿者还是陌生人，所以，志愿者尽量做到一切顺其自然，不可以以陌生人的身份去强迫孩子做不愿意做的事情，以免对孩子造成精神上的伤害。


对于未成年人脸部是否要打马塞克，业界没有统一规定。
对于是否对未成年人脸部打马塞克，没有强制的规定，一般看来，除非受助者有要求，或受助者脸部有引起不适等。在与受助者沟通好的情况下，不打马塞克还更真实的还原生活。让社会爱心人士更客观的掌握一些真实的资料。公益组织对所有活动的照片负责，照片仅限于公益活动使用，个人另做他用，如果侵犯到受助者或给组织带来恶劣影响，公益组织有权对相关人士采取保留进一步追究相关责任的权力。


对公益摄影志愿者的体力有一定要求。
公益活动，一般要深入到贫困山区和穷乡僻壤，条件比较艰苦。而公益活动的摄影，在一般情况下，只能采取现场抢拍，不可以为了照顾镜头，而件件事都来再排演一次。这样不仅让参与活动者和受助者，感觉公益是在做秀，而且再次排演的表情也很生硬。所以，公益摄影者要抢镜头，必须要事事预期在前，胸有成竹的把活动程序了熟于心，以便于下一个镜头知道如何运用，要跑步前进，事先占好位，调整好镜头参数和角度，等着人物进入镜头，就等着按快门。整个活动，还要注意观察受助者和场景的变化，做好在保护好自身安全的前提下，采取合理的拍摄。并且，只要活动一开始，摄影志愿者一定是最繁忙的人，从头到尾他毕定始终坚持捕捉镜头，既要擅于表现宏观场景，还要擅于捕捉一些细微的变化，受助者有情绪变化时，一定要及时捕捉到。所以，一定要身体健康，无急性心血管疾病，无突发性疾患的健康者。


摄影者也是现场导演。
公益摄影，对画面的指向性要求较高，现场环境复杂多变，进入画面的人员杂乱无章，大多数人都不会客意想到要“照顾”到我们的镜头，有些非现场辅导的志愿者或当事人会站在最佳镜头位，挡住我们拍摄的最佳视角。所以，若想拍出理想中的位置，我们可以现场支开挡在镜头前的非重要人物，安排人员站位和角度。如果在拍摄中发现志愿者有耳朵夹着香烟，衣服歪斜，表情古怪，甚至由安抚变为指责口气等等影响志愿者形象的镜头时，我们还要现场纠正和制止。有时志愿者和学生交流进行状态时，我们要多进行鼓励。若话题较为敏感时，我们要引导纠偏，保护受助者的尊严。


框住画面，用好角度。
让人物和场景进入你的镜头，并分配在合适的位置上，把画面框起来，这是最基本的要求。表现一场公益活动，要多更换“景别”，远景，大景，中景，近景，特写镜头，要不断转换，每种镜头表现效果都不一样。在框住人物时，有一个对人物身体比例“切”的要求，不能在人物身体的关键处进行切图。关键也可以理解为人身体的关节处，计有：脖颈位，腰部，膝盖，脚踝。这几个人身体的关健部位不能切图。比如说头部特写，不可以凭脖颈部位开始切图，这就会产生一种“被斩首”的错觉。上半身镜头，不能凭腰部切图，要不然就会产生“被腰斩”的感觉。大腿部以上镜头，不能在膝盖处切图。脚踝处不能凭足关节切图。框住画面后，就是角度的问题，一般情况下，镜头要与人物呈水平角度，这样才更合理。而仰拍，俯拍，斜拍甚至镜头非水平拍摄，都是在特定的表现手法之下，才可以进行。


摄影，是一门无声的艺术，用心经营，才能拍出为生命喝彩的画面。
做任何事，都要用心经营，才能结果胜利的果实。摄影也是一样，画面是无声的，但画面里的人物是鲜活的，有血有肉有感情的。如何在无声的世界里，通过镜头的表现手法，让观众感受到鲜活的生命和灵魂，带给观众感动和震憾，这需要用心经营自已的操作。而用心经营，除了掌握基本的摄影要求外，还要带着爱心去拍摄，要用爱来运用镜头，这样才能拍出有爱心的作品。只有平时勤学苦练，细心体会，加上持续奋战的精神，才能让画面有生命，从而为公益报导增砖添瓦。






助学走访，我们在行动。
这张镜头用长焦远距离表现出志愿者远赴穷乡僻壤走访贫困学生的画面。摄影者必须提前跑到志愿者前面几十米，调整好参数等着志愿者走入画面。



“谢谢奶奶，志愿者不能拿老乡的礼物”大邵公益会长王超群对调查学生家长说。
因为事先看到老人拿着小袋花生，摄影者抢先占位，提前抢到志愿者身边，只管等老年人进入画面后，在与志愿者交谈中不断拍摄，才有可能拍到两人对话的镜头。



“我们一起加油”！
这张是受助学生丁德娟最真实自然的流露，但没有启动高速快门，并且虚焦了，让学生的笑脸没有淋漓尽致的表现出来。



“你要好好的，来，我们勾勾手，讲话要算数”！
知心姐姐和黄丽萍勾勾手，身后患病的哥哥则蹲在地上，知心姐姐只表现了一个侧面，主要展现小女孩和知心姐姐勾手的重点，以及可怜的哥哥形成强烈反差。



深深的酒窝里盛满了快乐。
受助学生笑容灿烂，她的酒窝非常深，里面仿佛盛满了快乐。远处的“希望”二字虽然模糊，却可以触碰到形成了影射。注意切图的唯美，人物放在画面的右侧，远处故意虚焦，把聚焦点放在小女孩脸上，就是为了更好的表现出她灿烂的笑容。




表现黑暗中杂乱无章的房间，用灯光可以把每个角落看得较为清楚。



这张照片故意没用灯，主要是表现窗户外的阳光射进屋内。



夜晚用灯，将房屋主体拍出来，阁楼空无一物，楼下也是四处透风，屋内没有任何像样的东西，表现出家庭极为穷困。角度稍斜一点，把屋侧部拍一点出来，显得更为立体。



堂屋里都是黄泥巴，墙边都长树了。



学生家里的细微处，也可以拍一些，显出它的主人是个对生活有梦想和希望的人。



女孩给半边瘫痪的爸爸喂菜的镜头，让人觉得很温馨。


丁德娟背柴禾的镜头很有冲击力。
其实这样的镜头，平时无法捕捉的到，只能是导演出来的，但是却真实的还原了生活。注意用高速快门预先调制好，抢拍。


快乐的苦菜花。
谁说一定是哭才可以表现孩子，笑，同样是孩子的天性，贫困不是孩子的错，他们依然有权拥有属于自已的快乐少年。



“我想有个家”。
说到贫困现状，受助孩子和亲友自然哭泣，仍然是最有效的表现手法。



要让被摄者放松，真实还原生活，就一定不要让他们看镜头，当摄影者不存在，这样才更真实。



可以用后期组合画面，来表现受助者的身体状况和生活，还可以节略多幅画面的繁杂。




后期编缉精选的组合画面，可以展现女孩更多的侧面，开心，忧郁，最大画面一定是展现出希望！




故意把场景倾斜，有助于表现出一种在逆境下的成长，但渴望获得帮助的意图。




不经意的捕捉，能表现出贫困家庭最真实的现状。




墙壁上孩子写的粉笔字，透射出贫困家庭的无奈和希望。




向受助者施赠礼物，要用高速快门抢拍，首先还是占好位置，多拍几张，最后才有可能精选几张有效画面。




农村孩子主动替表演节目的城里孩子打伞，体现出不同家庭同龄人的孩子，距离很短，其实也就在这一刹那举动间就缩短了。




高速快门抢拍的镜头，把受助小孩的快乐表现得非常清晰。


带点仰拍的角度，把瘦小的奶奶一下子显得高大，奶奶早已白发苍苍，满脸皱纹，牙齿也已经脱落，佝偻的背，无助的眼神。都显示她再也已经无法承担一家的重担了。


叔叔的破烂衣袖，小草的新衣服和新帽子，他们脸上洋溢着幸福。
高速快门抢拍，要先占抢有利位置，远处对准人物，不断按快门，最后才能选出一到二张有效画面。



俯拍的画面，拍的画面很宽很全，可以将一家人的无助很准确的表现出来。



俯拍，父女俩孤独的烤火，屋内一穷二白，很无助。



俯拍还可以表现出团队的凝聚力。

刘***

做得太好了，德心哥，向你学习

湘***

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阿***

向平凡而伟大的你们致敬

心肝***

德哥，向你学习，看得出来，你非常的用心哦

燕***

画面都突出了重点，对图片的解说格外出彩，学习了。
同样，也为我们大邵公益志愿者们的付出点赞。

大邵***

燕衔泥 发表于 2015-7-3 13:48
画面都突出了重点，对图片的解说格外出彩，学习了。
同样，也为我们大邵公益志愿者们的付出点赞。

谢谢燕版的夸赞，志愿者做的都是微不足道的事情，能为贫困地区的孩子帮上忙，才是最值得欣慰的事情，也是最快乐的事情。再次感谢燕版的支持。